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    田园诗情 江南境地

    更新时间: 2019-06-11   发布时间:

  •   既要有结实的保守翰墨,又有明显的小我气概,应为现代中国画家的共识,而做为山川画家,地区的文化特征和艺术个性更是密不成分,上世纪七、八十年代山川画家还努力于黄山、桂林、三峡等名山大川的描画,而之后艺术气概的多样演变,题材的丰硕扩大其丰硕多彩是中国山川画史上任何一个期间不克不及取之比拟,大体上说北方画家多画冰雪山川、太行雄姿,南方画家则偏好于水乡、园林、岭南风景。陈危冰之江南田园山川以其浓重葱笼之田园诗意和恬浓艳逸的文人气味于山川画坛,独树一帜,有明显的个性气概,遭到快乐喜爱者的青睐和识者的注沉。

      中国古典诗词中,自陶渊明、王维以来田园诗都于山川诗中占了很大的比沉,而保守山川画中都少见对田园的描画。平易近以食为天,而田园取人们的关系较之山川应更为亲密。的风光画中田园风光就占了很大比沉,什么缘由值得美术史论家来研究。我想缘由之一田园比力难画。保守山川画中点缀的田园往往是不成功的,而为人们所乐道的沈周“东庄图册”介于郊野林园之间的小景,有别于保守的山川画,值得很好进修和自创。但气概的构成更应是从糊口体验中来,陈危冰的田园山川多从糊口中来。苇荡小溪、田垄草垛、皆於人们不经意处着眼,能发人们未发,是构成其小我气概的要点,江南画家多画水乡而画田园者少,但我想江南水乡和田园景物应是密不成分的小桥流水、江南老屋、水边之老树古柳,竹林果园皆可撷取,论者大都必定其画风文雅、为其特点和利益。但田园风景还有其热列愉快之一面,如能表示劳动和丰收的喜悦也是值得摸索的,我想如能扩展视野拓展题材既正在于创做时之别出机杼更正在于察看时之迁想妙得,不要囿于本人,当更为。

      于表示形式的摸索同样是每个画家孜孜以求的,既正在于保守的进修自创,更须摸索、测验考试和创制。危冰不满脚本人,正在形式上也做了多种摸索,危冰画风介于工笔适意之间近于沉彩。而其近期所做之水墨以松灵洒脱之笔触写烟水迷蒙之小景也别无情致,而其大幅同样有其特点。但我想画大幅同样可正在江南田园山川上下功夫,不必画名山大川,可出力于阡陌连缀、绿野平林之平远。江南既有田园小景、也有江南田园山川之大境地,一些不成熟的设法取危冰切磋。(孙君良)